——记中央美术学院原党委书记、著名雕塑家盛杨
中央美术学院原党委书记、著名雕塑家 盛杨
中国文化人物主编 王保胜/摄影报道
2010年底，曾任中国美协首届雕塑艺术委员会主任、现任中国美协第二届雕塑艺委会名誉主任、中央美术学院原党委书记、著名雕塑家盛杨教授在第九届造型表演艺术成就奖颁奖典礼上荣获造型艺术成就奖。
盛杨教授获得此奖，因为他“是对国家、对民族、对社会、对艺术永远饱含真情的艺术家。他在艺术上始终坚持追求真善美的原则，坚持有感而发地创作，坚持作品是艺术家真情实感的流露，故而他的雕塑作品总能给人留下深刻的印象。他不仅在艺术创作上有突出的成就，而且在开拓雕塑事业、从事雕塑的组织策划工作方面，也取得了卓有成效的业绩。如筹建成立全国雕塑艺术委员会，策划全国雕塑展览，组织全国各地雕塑家集体创作大型雕塑任务等，他不遗余力且公正无私的工作态度，体现了他难能可贵的人品修养。此外，他在教学育才、舆谝开拓方面所做的工作，都能体现他对真善美的追求和百折不回的心态。得意时淡然处之，失意时泰然置之，在历史沧桑的文艺潮流中从未动摇，都流露出他高远的精神境界”。
国家有关部门从全国各地调集来100名优秀雕塑家，盛杨被任命为雕塑组组长，共同完成毛主席纪念堂的雕塑创作任务
毛主席纪念堂雕塑局部
在毛主席纪念堂雕塑工作现场
《毛主席纪念堂群雕》（南门外右）
《毛主席纪念堂群雕》（南门外左）
《毛主席纪念堂群雕》（北门外）
中国文化人物（主编 王保胜）1976年，毛主席去世，全国人民深切缅怀。毛主席纪念堂的兴建举世瞩目。根据设计构想，纪念堂内置毛主席坐像，堂外前后需要四座群雕。为此，国家有关部门从全国各地调集来100名优秀雕塑家，共同完成毛主席纪念堂的雕塑创作任务，盛杨被任命为雕塑组组长。
由于国内美术界“红光亮”的隐性影响一直延续到文革以后，直到出现了形式语言的探索才真正结束，所以在创作毛主席纪念堂的雕塑时，文革时错误的文艺思想余毒还很深；但盛杨带领雕塑组的全体艺术家坚决杜绝“高大全”、“红光亮”式的“革命脸谱”的创作和单调类同的艺术表现形式。
百名雕塑工作者在盛杨的带领下，把对毛主席的深厚感情全部倾注到创作中。从刚一接受任务起，同志们认真学习毛主席著作，反复研究有关毛主席的照片、电影镜头和其它资料，对毛主席的光辉形象进行精心琢磨，力求做到神形兼备，刻画出毛主席的伟大精神风貌和革命气质。就是对一条衣纹、一颗纽扣也仔细推敲，反复修改，尽量做到完美。他们难以抑制激情，创作了一个又一个雕像稿。他们集思广益，征求广大人民群众意见。全国各地的雕塑工作者更以无比的热情，为纪念堂创作出了数十件毛主席像设计稿和数百件群雕设计稿。
雕塑家们杜绝把伟大领袖夸张、神化的创作思路，努力把毛主席高大魁梧的体魄、宽阔智慧的前额、高瞻远瞩的双眼、亲切慈祥的笑容，一一体现在汉白玉雕刻中，以表达亿万人民对毛主席无比崇敬、无比热爱的感情。在毛主席雕像泥塑完成，转入石刻阶段时，雕塑家们与石刻工人团结战斗，把他们精心塑造的毛主席的光辉形象，通过石刻艺术再现出来。他们虚心向工人师傅学习，与工人师傅一起到采石场选料，直到最后一锤一凿的精雕细刻。工人师傅的革命精神和干劲，深深鼓舞和感染着雕塑家们。并肩战斗使他们和工人兄弟建立了深厚的感情。
纪念堂北大门和南大门前共有四座群雕。北大门那组题为《丰功伟绩》的巨大群雕，像一首波澜壮阔的史诗，歌颂了半个世纪以来，伟大领袖和导师毛主席领导中国人民前赴后继，从胜利走向胜利的丰功伟绩。群雕在两面刻有毛主席浮雕像的大旗下，由36个栩栩如生的英雄人物像组成一幅气势磅礴的历史画卷，表现了中国人民在毛主席的伟大旗帜下，取得了新民主主义革命的伟大胜利和社会主义革命、社会主义建设的伟大胜利的光辉战斗历程。
东面一座群雕中，那手持闪闪的大刀的井冈山暴动队员，紧握梭镖的女赤卫队员，高举熊熊火炬的安源工人，象征着井冈山斗争即将燎原的星星之火，反映出毛主席关于“枪杆子里面出政权”马克思主义的伟大真理。那满怀“红军不怕远征难，万水千山只等闲”的革命豪情的红军战士，在毛主席亲自指挥下，正胜利地跨越万里征途。那活跃在青纱帐里的游击健儿，头扎羊肚毛巾的英雄民兵，以及手持短枪指挥杀敌的八路军指挥员，正在为打败日本侵略者进行着英勇顽强的斗争。那冒着枪林弹雨横渡长江的解放军战士，运送弹药的支前民工，抱着炸药包冲向敌堡的爆破手，吹着嘹亮的进军号的英雄号兵，正在用自己的鲜血谱写人民解放战争的壮丽凯歌。严冬终于过去，春天来到人间。毛主席向全世界庄严宣告：中国人民站起来了！伟大的新中国胜利诞生，全国各族人民团结在毛主席旗帜下并肩前进。
西面一座群雕中，那亿万翻身农民响应毛主席的号召，走农业合作化道路的雕像，生动形象地表达了广大农民一心走社会主义道路的喜悦心情。随着出现在人们眼前的是一幅英雄们移山搬石，改造山河，向大地要粮；英雄的工人脚踏荒原，手握刹把，向地层要油，发展工业生产的生动雕像。这座群雕的正面是一组高举毛主席旗帜阔步前进的工农兵，象征着我国社会主义革命和社会主义建设取得伟大的胜利。
纪念堂南大门的两座题为《继承遗志》的群雕，表达了我国各族人民，坚决继承毛主席的遗志，把无产阶级革命事业进行到底的坚强决心。西面的一座，正面和西面是陆海空三军战士和祖国边疆的各族民兵，他们瞻仰了毛主席的遗容，决心化悲痛为力量，高举毛主席的旗帜，为保卫祖国大地、领海和领空而战斗。这座雕像的东面，是认真学习毛主席著作的工人、农民和一个频频回首瞻望纪念堂的少数民族青年。面向纪念堂的一面，是一个两鬓花白，跟随毛主席南征北战的革命老干部和一个青少年，他们深情地凝望着纪念堂，向毛主席庄严宣誓。
东面的一座群雕，表现了各族人民继承毛主席遗志，为实现四个现代化，为把我国建设成为社会主义强国而奋勇前进。雕像前面是手捧毛主席著作的工人、农民并肩前进。雕像的西侧是纺织工人、科学家、少数民族女农民和女教师，东侧是少数民族女拖拉机手、赤脚医生和勘探队员。面向纪念堂的一面，是来自延安的老贫农领着一个向往革命的孩子。他们满怀深情，千里迢迢来到纪念堂，瞻仰毛主席的遗容，表达对伟大领袖和导师的深切怀念之情。
雕塑家们把工农兵的形象塑造得栩栩如生，真实地反映了人民群众本质的力量。直到记者在对盛杨做专访的几天前，盛杨又来到毛主席纪念堂。那里的工作人员兴奋地告诉他，每天都有很多人来瞻仰主席遗容，大家都夸纪念堂的雕塑创作得好，说雕塑表现出来的人民形象很逼真。对此，盛杨深有感触地说：“主席纪念堂的群雕作品能够得到广大群众的充分肯定；能够在创作时间约半年，放大制作只有两个月的短期内，完成如此艰巨的创作任务，这是百名雕塑家共同努力的结果。它说明了文革期间，坚持真理的艺术家们没有放弃艺术追求。因此，可以说，毛主席纪念堂是那个时代正直的雕塑家们作品的杰出代表。”
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